چرا «بدنام» با همه‌ی بدی‌هایش، پربیننده‌ترین است؟ :: افق میهن

سریال «بدنام» را می‌توان یکی از ضعیف‌ترین تولیدات اخیر نمایش خانگی دانست. اثری که با وجود نام های شناخته شده و فرمول آزمایش شده برای جذب مخاطب، با ضعف های آشکاری در فیلمنامه، شخصیت پردازی و اجرا مواجه است.

به گزارش افق میهن، نکته قابل توجه این است که سریال «بدنام» به تهیه کنندگی، نویسندگی و طراحی حامد عنگا و کارگردانی احسان سجادی حسینی با وجود این ضعف ها یکی از پربیننده ترین سریال های خانگی بوده است.

بر اساس آمار منتشر شده توسط مرکز تحلیل اجتماعی مرکز رشد دانشگاه امام صادق(ع) از نتایج نظرسنجی تیرماه ۱۴۰۵ درباره میزان بیننده تلویزیون و شبکه نمایش خانگی، «بدنام» با ۱۷ درصد مخاطب در صدر تولیدات نمایش خانگی قرار داشت. اما محبوب بودن لزوما به معنای کیفیت بالا نیست.

«اقتصاد توجه» در فضای پلت فرم دقیقاً بر اساس همین تناقض است. اثری که کنجکاوی، شوک، خشم، جنجال، دعوا یا پایانی پرتعلیق ایجاد کند، طبیعتاً شانس بیشتری برای دیده شدن و بازنشر دارد. حتی ممکن است مخاطب اثری را ببیند تا از بد بودن آن صحبت کند! در چنین شرایطی تعداد بازدیدها به تنهایی نمی تواند معیاری برای رضایت یا کیفیت هنری باشد. «بادنم» در جلب توجه و نگه داشتن مخاطب برای تماشای ادامه داستان موفق است، اما نباید این موفقیت را با موفقیت روایی یا هنری یکی دانست. یک کار ضعیف زیاد دیده می شود و یک اثر ارزشمند می تواند مخاطب محدودی داشته باشد. تاریخ سینما و تلویزیون نیز نمونه های زیادی از هر دو موقعیت دارد.

موج سواری با جنجال

این سریال از همان ابتدا با یک بمب خبری وارد میدان شد: تعلیق سریال پس از پخش قسمت اول! این اتفاق باعث شد تا نام سریال بر سر زبان ها بیفتد و بخشی از توجهی که باید از خود اثر می شد، از حواشی پیرامون آن فراهم شد. حمید عنقا نشان داده در سریال های آقازاده و گنانه فرشته از ظرفیت جنجال و سوژه های حساس برای جلب توجه استفاده می کند.
در «بادنم» نیز با یک الگوی آشنا مواجه هستیم. الگویی که سال هاست در بسیاری از ملودرام های ایرانی و ترکی تکرار شده است: روابط چند جانبه، عشق های مبهم، رازهای خانوادگی، علایق پنهان و تضاد قدرت، ثروت و محبت.
در مرکز این الگو معمولاً زنی قرار دارد که برای حفظ خود، امنیت مالی، جلوگیری از ضرر و یا رهایی از شرایط دشوار مجبور است بین روابط مختلف حرکت کند و بخشی از حقیقت را پنهان نگه دارد. «بادنم» نیز کمابیش همین مسیر را طی می کند. یلدا زنی اهل جنوب شهر درگیر روابط پیچیده دو باند قدرتمند می شود. اسماعیل پسر حاج ابراهیم او را از خودکشی منصرف می کند و رابطه عاطفی بین آن دو ایجاد می شود که منجر به ازدواج پنهانی می شود. از طرفی رابطه حاج ابراهیم و عماد اعتماد به دشمنی تبدیل می شود و فاش شدن راز ازدواج موقت یلدا با عماد زندگی اسماعیل و یلدا را دچار بحران می کند. سپس بیماری یلدا، حاملگی، جدایی، انتقام و درگیری دو باند، لایه های دیگری به این وضعیت اساسی می افزاید. مشکل «بدنام» این است که امکان چندانی برای ایجاد موقعیت های جدید از این مواد محدود ایجاد نمی کند. کلیشه در ملودرام لزوماً یک ضعف نیست. مشکل زمانی شروع می شود که کلیشه نتواند امکانات جدیدی برای احساسات، درگیری و شخصیت پردازی ایجاد کند.

یک چرخ در حال چرخش

مهم ترین نقطه ضعف «بدنام» را شاید بتوان در این یک جمله خلاصه کرد: پیرنگ پیش نمی رود; دور خودش می چرخد. یک بحران رخ می دهد، اطلاعات جدید فاش می شود، شخصیت ها با یکدیگر درگیر می شوند و سپس همه چیز به نقطه ای نزدیک به جایی که قبلا بوده باز می گردد. در بسیاری از موارد، اتفاقی که افتاده، تغییری پایدار و معنادار در شخصیت ها یا روابط داستان ایجاد نمی کند. در نتیجه، راز جدیدی برای حفظ تنش دائما ایجاد می شود. فلش بک و فلش فوروارد استفاده می شود و اطلاعات قطره ای در اختیار مخاطبان قرار می گیرد. اما تعلیق زمانی مؤثر است که از دل موقعیت و شخصیت بیرون بیاید، نه اینکه صرفاً ابزاری برای کشش روایت باشد. در «بادنم» گاهی احساس می کنیم با داستانی روبه رو هستیم که ظرفیت چند قسمت محدود را دارد اما برای یک سریال طولانی طراحی شده و در طول مسیر آب شده است. به همین دلیل در نیمه دوم سریال به جای گسترش دنیای داستان، بحران های قبلی مدام تکرار می شود.

ضعف آشکار در شخصیت پردازی

ضعف شخصیت پردازی مشکل دیگری است که به مرور زمان خود را بیشتر نشان می دهد. اطلاعات کافی در مورد گذشته و انگیزه های اصلی بسیاری از شخصیت ها نداریم و همین امر باعث می شود گاهی رفتار آنها بدون پشتوانه و تصنعی باشد.
حاج ابراهیم چرا این همه سال تنهاست؟ چرا اسماعیل به بیتا که از نظر سن و موقعیت مناسب تر است، هیچ جاذبه ای نشان نمی دهد؟ چرا سه مرد اصلی داستان کم و بیش به یلدا علاقه دارند؟ و اگر شخصیت هدیه دوست یلدا از داستان حذف شود چه خلأ مهمی در ساختار داستان ایجاد می شود؟ این سوالات در مورد جزئیات جزئی نیستند. آنها نشان می‌دهند که برخی از شخصیت‌ها بیشتر برای خلق موقعیت داستانی طراحی شده‌اند تا اینکه اعمالشان ناشی از نیازهای روانی و دنیای شخصی آنها باشد.
یلدا نیز بیش از هر شخصیت دیگری قربانی این ضعف است. او قرار است دختری رنج کشیده، سخت کوش و دوست داشتنی باشد، اما گذشته و دنیای درونی او آنقدر ساخته نشده است که مخاطب رفتار او را از منظر روانی درک کند. از طرفی دیالوگ هایش گاهی با زندگی زیسته و طبقه اجتماعی اش همخوانی ندارد. گویی شخصیت ها، صرف نظر از سن، طبقه و پیشینه، به یک زبان تکلم می کنند. زبانی شعاری، ادبی و گاه خیلی کوتاه شده.

دیالوگ های بلندپروازانه!

یکی دیگر از نقاط ضعف «بدنام» دیالوگ نویسی آن است. افراد حاضر در این سریال با وجود تفاوت های اجتماعی و شخصیتی آشکار، اغلب به یک زبان صحبت می کنند. کلماتی مانند شرف، علم، وجدان، عقیده و جبران در گفت و گوهای قصار بارها تکرار شده است. و آن هم از صحبت های شخصیت هایی است که خودشان در بسیاری از موقعیت ها رفتار متناقضی با این ارزش ها دارند. مشکل زمانی بیشتر نمایان می‌شود که شخصیت‌ها به جای زندگی در آن، از موقعیت صحبت کنند. خشم، عشق، نفرت، انتقام و حتی دوستی و دشمنی اغلب به جای اینکه در رفتار شخصیت ها شکل بگیرد، در دیالوگ برای مخاطب توضیح داده می شود. نتیجه گاهی اوقات حالتی اغراق آمیز و حتی نزدیک به برخی آثار ملودراماتیک هندی است. گویی شخصیت ها موظفند به جای زندگی کردن، احساسات خود را برای مخاطب تعریف کنند.

بازی هایی که تحت الشعاع نقش های قبلی قرار می گیرند

در بین بازیگران، حسن پورشیرازی همچنان یکی از نقاط قوت سریال است; اما حتی او هم نتوانست کاملاً از محدودیت های متن فاصله بگیرد. حاج ابراهیم در «بادنم» گاه تصویری کم عمق و اغراق آمیز از همان تیپی است که پورشیرازی در «پیر پاسار» با نقش آفرینی مثال زدنی ساخته بود. امیر آقایی بار دیگر در قالب شخصیتی است که مخاطب را به یاد نقش های قبلی خود به ویژه «آقازاده» می اندازد.
سینا مهراد نیز به انواعی که قبلا دیده ایم نزدیک می شود. گریم و طراحی ظاهری در بسیاری از موارد به جای ایجاد هویت مستقل برای شخصیت ها، این شباهت ها را تشدید می کند. در مورد ستایش رجایی نیا (بازیگر یلدا افروز) مشکل اصلی کم کاری نیست بلکه محدودیت خود شخصیت است. یلدا به جای یافتن دنیایی درونی و چند لایه، اغلب در سیمای دختری جوان، زیبا، رنج دیده و دوست داشتنی باقی می ماند. در برخی مواقع نحوه بازی و میزانسن به این صورت است که گویی با اجرای یک تصویر تبلیغاتی روبرو هستیم تا تجربه زیسته یک شخصیت. البته این موضوع فقط به بازیگر مربوط نمی شود; وقتی فیلمنامه به اندازه کافی شخصیت را توسعه نمی دهد، بازیگر مواد خامی برای خلق یک شخصیت متمایز ندارد.

جزئیاتی که دنیای سریال را باورنکردنی می کند

علاوه بر نقاط ضعف فیلمنامه، بی دقتی در طراحی صحنه، لباس و گریم نیز دیده می شود. گاه میزانسن و صحنه ارتباط معناداری با موقعیت داستان ندارند. یلدا در موقعیت های مختلفی دیده می شود، حتی در شرایطی که انتظار می رود ظاهرش تغییر کند، همچنان با همان آرایش و ظاهر آراسته.
زخم روی صورت اسماعیل نیز پس از مدت ها تازه و دست نخورده می ماند. این جزئیات به ظاهر کوچک هستند، اما در سریالی که قرار است مخاطب را در یک دنیای داستانی باورپذیر نگه دارد، مهم هستند. وقتی کار در جزئیات ساده بی دقت باشد، تعلیق و جدیتی که برای آن تلاش می کند دچار مشکل می شود.

فرمولی که فعلا کار می کند

عنقا فرمول خاصی برای آثارش دارد: موضوعات حساس و جنجالی، روابط عاطفی پرتنش، شخصیت های خاکستری، بازیگران سرشناس، چهره زن جوان و شاداب و البته رازآلود و تعلیق. این فرمول برای جلب توجه عمل می کند و آمار مخاطبان بدنام نیز نشان می دهد که همچنان می تواند مخاطب را در سریال نگه دارد. اما مشکل اینجاست که جذب مخاطب با ایجاد یک اثر ماندگار متفاوت است.
اگر قرار باشد رمز و راز و تعلیق جای شخصیت پردازی، جنجال به جای مضمون و پیچش داستانی به جای پیشروی پیرنگ را بگیرد، ممکن است سریال تا آخرین قسمت تماشا شود اما پس از پایان لزوما در ذهن مخاطب باقی نمی ماند. بادام دقیقاً در این نقطه ایستاده است: سریالی که می داند چگونه مخاطب را کنجکاو کند، اما کمتر قادر است آنها را عمیقاً درگیر کند. او می داند چگونه یک راز را بسازد، اما نه همیشه برای آن معنا. و می تواند یک داستان را برای ۲۰ قسمت ادامه دهد، بدون اینکه داستان جدیدی برای روایت به اندازه این ۲۰ قسمت داشته باشد. این سریال نه به دلیل استفاده از کلیشه ها و نه صرفاً به دلیل سادگی داستان شکست خورد. مشکل این است که او شخصیت های کم عمق را از مواد آشنا ساخت و سپس این مواد محدود را به یک روایت بسیار طولانی کشاند.

بادام شاید بتواند با رازهای جدید، بحران های بعدی و نوید افشای حقیقت، مخاطب را تا انتها همراه خود نگه دارد. اما سوال مهمتر این است که پس از پایان، از این همه درگیری چه چیزی در ذهن مخاطب باقی می ماند؟ شاید بتوان گفت عنقا در اقتصاد توجه موفق بوده است، اما هنوز تا موفقیت در خلق یک درام ماندگار فاصله دارد و اینجاست که نام سریال معنای دیگری پیدا می کند: در «بادنم» شاید بدنامی واقعاً بهتر از گمنامی باشد. چون حداقل باعث دیده شدن اثر می شود اما دیده شدن به معنای موفقیت یک اثر هنری نیست.